土耳其電影大師努里·比格·錫蘭的半自傳之作《野梨樹(shù)》入圍了本屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”。影片講述了一位青年對(duì)未來(lái)的人生進(jìn)行思考和探索的故事。

錫蘭所執(zhí)導(dǎo)的《遠(yuǎn)方》、《適合分手的季節(jié)》、《三只猴子》，先后拿下了戛納電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、費(fèi)比西獎(jiǎng)與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2011年，他的《小亞細(xì)亞的往事》提名第64屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。2014年，錫蘭導(dǎo)演終于憑借《冬眠》問(wèn)鼎第67屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。影片保持著他在創(chuàng)作上一貫的詩(shī)意風(fēng)格。同時(shí)，在這部影片中，錫蘭也對(duì)敘事、潛意識(shí)、臺(tái)詞的使用進(jìn)行了全新的嘗試。

影片被認(rèn)為是導(dǎo)演錫蘭的半自傳，因?yàn)樗苍羞^(guò)一段思考人生的歲月。主人公錫蘭正處于這樣的狀態(tài)之中。在畢業(yè)之后，錫蘭只想回到家鄉(xiāng)出版自己的小說(shuō)集《野梨樹(shù)》。然而，等待他的卻是一個(gè)失去生氣的家庭。他發(fā)現(xiàn)父親沉迷賭馬，母親則日日用電視劇麻醉自己。小說(shuō)的出版并不順利，像父親那般擔(dān)任教師也不是自己的理想。錫蘭陷入了迷茫之中，他與父親的關(guān)系也日漸緊張。幸運(yùn)的是錫蘭終于成功出版了他的小說(shuō)集，他也發(fā)現(xiàn)父親是自己的忠實(shí)讀者。

錫蘭極其善于捕捉風(fēng)，風(fēng)的意向在他的作品中已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了影像化的表達(dá)，到了《野梨樹(shù)》中，則變得更為具象。在長(zhǎng)滿野梨樹(shù)的家鄉(xiāng)，風(fēng)一吹過(guò)，樹(shù)葉便沙沙作響。這樣的響聲為畫(huà)面增添了一種廣闊的空間感，令人仿佛置身土耳其的美麗鄉(xiāng)村。在風(fēng)中搖曳的不僅是野梨樹(shù)，還有情人的依戀，故鄉(xiāng)的絮語(yǔ)，以及那個(gè)對(duì)未來(lái)感到迷茫的青年人剪不斷的思緒。

影片觸碰的主題非常多元：寫(xiě)作、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、尊嚴(yán)、宗教、女性、個(gè)人、家庭……而每一個(gè)議題都被籠罩在野梨樹(shù)下。影片節(jié)奏從容不迫，攝影鏡頭細(xì)膩唯美，充滿了陀斯妥耶夫斯基式的詩(shī)意對(duì)白，劇情敘事全部暗藏于看似矛盾而又充滿哲理的臺(tái)詞之中。

野梨樹(shù)，開(kāi)始是糾結(jié)的鄉(xiāng)愁，后來(lái)是緊攥的幸福。不再是突兀而孤獨(dú)的存在，而是自然與希望的慰藉。